Dexedrina

13 nov 2010

Goya (monstruosidades 1797-98)

La cualidad de lo sublime terrible, cuando se hace completamente monstruoso, cae en lo extravagante. Cosas fuera de lo natural, por cuanto en ellas se pretende lo sublime, aunque poco o nada se consiga, son las monstruosidades. Lo bello y lo sublime, Kant

Vuelo de brujas

El conjuro

La cocina de los brujos

El hechizado por la fuerza

El convidado de piedra

El aquelarre

El aquelarre, 1819-23

9 nov 2010

Pinturas negras

Goya, La romería de San Isidro, 1819-23

K. Malevich, Black circle, 1913

K. Malevich, Black square on a white ground, 1914-1915

Rodchenko, Linear composition, 1920

V. Vasarely, Cebras, 1938

Jackson Pollock, Number 14: Gray, 1948

Franz Kline, Chief, 1950

Ellsworth Kelly, Study for a white plaque. bridge arch and reflection, 1951

Robert Rauschenberg, Untitled (Glossy black painting), 1951

Hans Hartung, Untitled, 1956

Robert Motherwell, Iberia #18, 1958

Frank Stella, Tomlinson Court Park, 1959

Frank Stella, Marriage of reason and squalor, 1959

Ad Reinhardt, Abstract painting, 1963

Manuel Millares, Sarcófago para Felipe II, 1963

Mark Rothko, Black form nº7, 1964

Ad Reinhardt, Abstract painting, 1966

Mark Rothko, Untitled (Black on gray), 1969

Robert Motherwell, Alberti suite nº8 (black), 1970

Cy Twombly, Untitled, 1970

Jasper Johns, Two black flags, 1973

Tápies, Gran signo negro, 1981

Antonio Saura, Retrato imaginario de Goya, 1985

Franko-b, Untitled (Black painting), 2007

Stephanie Serpick, Black painting 2, 2007

Tony Renner, Motherwell Black #3, 2010

5 nov 2010

Jacques Rancière (la imagen política)

Martha Rosler, Bringing the war back home, 1969

La reacción ordinaria frente a semejantes imágenes es la de cerrar los ojos o apartar la mirada. O bien la de incriminar los horrores de la guerra y la locura asesina de los hombres. Para que la imagen produzca su efecto político, el espectador ya debe estar convencido de que aquello que se muestra es el imperialismo norteamericano y no la locura de los hombres en general. También debe estar convencido de que él mismo es culpable por gozar de una prosperidad fundada en la explotación imperialista del mundo. Y debe sentirse culpable de estar ahí sin hacer nada, mirando esas imágenes de dolor y muerte en lugar de luchar contra las potencias responsables de ello. En resumen, ya debe sentirse culpable de mirar la imagen que debe provocar el sentimiento de culpabilidad.

Tal es la dialéctica inherente al montaje político de las imágenes. Una de ellas debe interpretar el papel de la realidad que denuncia el espejismo de la otra. Y, al mismo tiempo, denunciar el espejismo como la realidad de nuestra vida en la que ella misma está incluida. El simple hecho de mirar las imágenes que denuncian la realidad de un sistema aparece ya como una complicidad dentro de ese sistema.

El espectador emancipado, Jacques Rancière, Ellago Ediciones, 2010, trad. Ariel Dilon, p. 91.

3 nov 2010

Alexander Gardner (ejecución de los conspiradores)

El General John F. Hartranft llegando al cadalso con los cuatro condenados a muerte (Mrs. Surratt, Payne, Herold, Atzerodt) por la conspiración para asesinar a Lincoln. Fort McNair, Washington, 7 de julio de 1865.

El General John F. Hartranft en el patíbulo, leyendo la sentencia de muerte a los cuatro condenados a muerte por la conspiración para asesinar a Lincoln. Fort McNair, Washington, 7 de julio de 1865.

31 oct 2010

Alexander Gardner (Lewis Powell, o Lewis Payne)

Lewis Powell, o Lewis Payne, 1865

30 oct 2010

Victor Hugo (dibujos)

A partir de 1830 el escritor Victor Hugo realiza más de 3.500 dibujos, sin embargo, esta faceta artística de su genio, a pesar de su carácter visionario y experimental aún hoy es una gran desconocida.