Robert Humblot (naturalezas muertas II)

Les poulets au fond noir, 1955

Nature morte aux poissons, 1956

La raie, 1957

Les poissons, 1959

Rougets et citrons, 1960

Nature morte aux cèpes et à la grenouille, 1960

La table du pêcheur

Nature morte aux rascasses

Robert Humblot (naturalezas muertas I)

Nature morte aux aubergines, 1934

Nature morte à la lampe, 1942

Nature morte aux pipes, 1943

Nature morte à la jatte de lait, 1946

Le cormoran, 1948

Nature morte, 1949

Les toucans, 1950

Ramiro Arrúe Valle (jugadores de cartas)

Basques jouant aux cartes, 1919

Joueurs de mus, 1932

Les joueurs de mus, 1932

Balthus (Les joueurs de cartes)

 La partie de cartes, 1948- 1950

Les joueurs de cartes, 1966-73

Étude pour La partie de cartes, 1947

El affiche: The charge of the Light Brigade (Tony Richardson, 1968)

Por Bronislaw Zelek

Baudelaire (el comercio)

Jan Gossaert, Portrait of a merchant, 1530

El comercio es, por su esencia, satánico. El comercio es el «toma y daca», pero, sobre todo, el préstamo con el sobrentendido: Devuélveme más de lo que te doy.

El espíritu de todos los comerciantes está completamente viciado.

El comercio es natural; por consiguiente, es infame.

El menos infame de todos los comerciantes es aquel que dice: «Seamos virtuosos, y así ganaremos más dinero que los imbéciles que son viciosos...»

Para el comerciante, la misma honradez es una especulación de lucro. 
El comercio es satánico, porque es una de las formas del egoísmo, y la más baja, y la más vil.

Charles Baudelaire, Mi corazón al desnudo, (p. 63), Ed. Apolo, 1947, Trad.Agustín Esclasans.

Cézanne (Les joueurs de cartes)

Les joueurs de cartes, 1890-92

Les joueurs de cartes, 1890-92

Les joueurs de cartes, 1892-93

Les joueurs de cartes, 1892-96

Les joueurs de cartes, 1894-95

Le joueur de cartes, 1890-92 

Study for Les joueurs de cartes, 1890-92

Lucas van Leyden (Los jugadores de cartas, 1520)

Ivar Arosenius (autorretratos)

Självporträtt, 1902

Självportratt, 1905

Självporträtt, 1906

Självporträtt, 1908

El affiche: las películas de Alice Rohrwacher

Oreste Zevola (Corpo celeste, 2011)

Fabián Negrín (Le meraviglie, 2014)

Didi-Huberman (Warburg y los sellos)

Oscar Roty, La sembradora, 1887

Warburg ha sido el único gran historiador del arte realmente interesado en los sellos postales. (...) Porque el sello postal manifestaba ejemplarmente, a sus ojos, al menos dos de las grandes potencias antropológicas que se esforzaba por exhumar en la historia de las imágenes: la migración en el espacio (Wanderung) asociada a la función primera, postal, de los sellos en tanto imágenes "pasa-fronteras"; y la migración en el tiempo (Nachleben) que le permitía ver en la "Sembradora" de los sellos franceses contemporáneos una supervivencia de las "Victorias" grabadas en bajorrelieve en las medallas antiguas.

Georges Didi-Huberman, Conmemorar en la cuerda floja, (p. 73), En la cuerda floja, Ed. Shangrila textos aparte, 2015. Trads. Mariel Manrique y Hernán Marturet.

Axel Fridell (autorretratos)

Självporträtt, 1913

Självporträtt III, 1917

Självporträtt IV, 1917

Självporträtt i lampljus, 1926

Självporträtt i sportmössa I, 1927

Självporträtt VII, 1927-28

Självporträtt med hatt, 1929

Självporträtt i sportmössa II, 1933

Självporträtt i sportmössa II, 1933

 

Självporträtt IX, 1933

Axel Fridell (Einar Forseth)

Portrait of Einar Forseth, 1914

Portrait of fellow artist Einar Forseth, 1915